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匠心独到 自出机杼 — 再读李国强先生的书法作品

发布时间:2017-12-25 22:23 浏览量:71061

中国报道讯(文/冯峰)记得曾经有一位书家这样说过:“艺术个性的核心在于真诚,倘若以真性情入书入画,个性自在其间。”近期,既是书家,又是好友的李国强先生从北京发给我他的多帧作品,我在品读的过程中无由地想起了这句话。

李国强非是以课徒为生的职业书家,多年来,他负笈京华通过讨得杯羹生活,去磨炼他对生活的坚韧意志和对书法艺术的执著态度。这也让我一直用欣赏的目光仰视着他。在我的印象里,李国强的书法承传统一脉,瓣香钟王,用笔峻爽而不失厚重,意态雅和,隽永清逸,气息空灵古拙。从其发给我的近作来看,他吸收的艺术营养似乎更为丰富和多元。在保持固有格调的基础上增加了肃静,书卷气盈余,更加耐得品味了。观其《登庐山》、《竹枝词》、《正月十五夜》、《舜福》等行草作品,益见宕逸流便、节奏韵律舒缓的艺术气蕴,无剑拔弩张之感,变化丰富而风规自远,整体颇富儒雅的品格又不失大气。摆脱了许多同道中人存在的拘谨、匠气、刻板的弊端。

画无定法。书法用笔亦无定法,没有统一的理论和标准严格区分,通篇作品完美和谐就是创新,即是大善大美之大境界。李国强近年来的作品,钟情篆隶、行草,也倾心于碑帖结合,书风更为恣肆,野逸生辣,多于变化,整体构成的现代意识较强;其笔法轻灵娴熟,结字简约,布置率意从容,气局宏大深茂。

取法纯正,强于思考。这是李国强从事书法艺术惯有的准则和作风。在多年的创作和实践中,他的作品一直追寻晋唐雅逸谨严的楷法与敦古厚朴的隶意,又善于吸收了碑帖的方刚峻利,更不忘学习当代书法名家的一些用笔技巧,其字构端庄、气骨坚凝,境界沉静幽深,渐而形成当下的面貌。

苏轼认为:学习古人书法要“取其意气所到”、“得其意思所在”,要师其意而不袭其貌。作为执着于书画艺术的书家,李国强毕竟不是一个只满足于墨守陈规、克隆古人书法的“匠人”。一直以来,他格外追求创作心态的自由,追踪前贤有着强烈的愿望,并不被成法所囿,博采众长,追求意趣。他坚持认为:艺术贵在创出新的书风,建立新的高度。

书法是一门表现性情、传达情感且具有形式美感的徒手线艺术。唐代褚遂良《论书》中称:“用笔当如锥画沙”。李国强似乎略有所悟。他的《望月怀远》等系列作品尽管结字雄强,但并不显得剑拔弩张。细究其故,是因为他用其疏朗萧散、大巧若拙式的字形结构藏匿并中和了这些冲突性因素,使得整个作品看上去意象崚嶒、境界高古。其端纯的线条并不以圆转流美取胜,而是以斩截劲健、干净利落的面目示人,如锥画沙、刀犁石,看似漫不经心,实则真力贯注,精气内藏。

优秀的作品都是在不经意间孕育而出,瞬间的灵感来源于数年的临摹、思索后顿然省悟。作为一名成熟的书家,其艺术境界正处于无限上扬的李国强,当不会仅仅满足于“世俗的繁华”。追寻自已的艺术语言、努力建构属于个人的书法殿堂,这是每个书道朝圣者孜孜以求的终极目标。努力提升作品的品位气格,与时风与他人拉开距离,因心造境,达到“匠心独到、自出机杼”的理想之境,这一切都会给李国强带来更多的思索。

责任编辑/翁晓勤

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